Tragándote cosas pequeñas, también te puedes asfixiar. "Mejor afuera que adentro" dijo Shrek.

L'illusione di vivere...
Voi quanto tempo state sulla ruota?

Wolf’s Rain: Il Viaggio, l’Illusione, la Speranza

Un mondo che muore. Lupi nascosti tra gli uomini. Un Paradiso che forse non esiste. Wolf’s Rain è più di un anime distopico: è una riflessione sulla speranza, sulla necessità di credere in qualcosa per continuare a camminare.

Ma se la meta fosse solo un’illusione, il viaggio avrebbe comunque senso?

Se vuoi, leggi l’articolo completo qui sotto.

#Wolf’sRain #AnimeDistopico #Lupi #Paradiso #Illusione #Metafora

https://michiyospace.altervista.org/wolfs-rain-il-viaggio-lillusione-la-speranza/

Per la serie #metafora :
Da ieri sera fino alle 3 ho fatto la spola tra letto e cesso.
Alle 4 ho portato fuori il cane perché piangeva, anche lui aveva bisogno.
Stamattina la prima cosa che ho fatto: sedermi sul cesso.

Ma lammerda non finisce mai?

La nave di Nemo
[versione Blog]

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https://riemersione.blogspot.com/2024/12/sono-nemo.html

Jumanji come metafora della tossicodipendenza
(post Blog)

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https://riemersione.blogspot.com/2024/12/jumanji-tossicodipendenza.html

#Metafora.
Se hai un oggetto che vuole anche il tuo vicino di casa, o fai in modo che se lo possa comprare anche lui, o glielo presti, o te lo ruba, o peggio, ti uccide per prenderselo. Andrà in galera? Probabilmente, ma dal suo punto di vista, ne sarà valsa la pena e tu avrai perso la vita per un oggetto.
Ne vale la pena?

Recensione “Nosferatu”: l’oscurità dentro di noi

Parafrasando Nietzsche, si può dire che se tu guarderai a lungo nell’oscurità, anche l’oscurità vorrà guardare dentro di te. Ed è proprio in un buio accecante che Eggers immerge lo spettatore (e Lily-Rose Depp) sin dalla primissima inquadratura, come a volerlo rendere parte di quella stessa notte buia, la stessa oscurità nella quale il regista fa muovere le sue ombre.

Il vampiro Nosferatu, il “non spirato”, nasce nel 1922 come plagio cinematografico del capolavoro di Bram Stoker Dracula, in uno dei film più simbolici della cinematografia di Murnau, dell’espressionismo tedesco e senza dubbio di tutto il cinema muto: qualunque cinefilo che si rispetti avrà presente l’inquietante sagoma deformata di Max Schreck, il primo Nosferatu del cinema, proiettata sulla parete della sua decadente magione. Eggers prende quell’ombra e la diffonde per 135 minuti di film sugli occhi di chi guarda, soprattutto tra le pieghe di un desiderio latente, quello di una protagonista eccezionale, che rispetto alle versioni precedenti di Nosferatu, qui diventa il vero e proprio motore della storia: Lily-Rose Depp è infatti splendida e inquietante al tempo stesso, a tal punto che forse mi spaventerebbe addirittura incontrarla per strada, e concede tutta se stessa ai suoi demoni, alla sua solitudine, al suo desiderio, in una società maschilista controllata da inetti, come il marito della sua Ellen, il solito Nicolas Hoult confuso e incapace di cambiare espressione, non importa se il suo personaggio venga bullizzato nel liceo descritto da Nick Hornby, sia in preda a dubbi etici e morali nella giuria di Clint Eastwood o terrorizzato nei Carpazi da un uomo molto più carismatico di lui (sebbene si tratti di uno spaventoso vampiro, questo glielo concediamo). Perché, diciamolo, è molto più interessante il rapporto che intercorre tra Ellen e Orlok rispetto a quello che la donna ha con suo marito: è infatti la lotta contro l’oscurità che Leni porta dentro la vera anima di questo convincente lavoro di Eggers, un horror gotico ricco di atmosfere e suggestioni appartenenti al secolo scorso, ma capace anche di essere moderno, sempre credibile e mai grottesco. La grandezza di questa nuova versione di Nosferatu è, al di là dell’indubbia potenza visiva, la capacità di reinventarsi in ogni scena, di essere coinvolgente anche di fronte a una storia che abbiamo visto in tutte le salse, che il regista statunitense però riesce a modernizzare con la metafora, neanche troppo sottile, di una donna indipendente in lotta contro una società di maschi dominanti, che frenano i suoi desideri, che decidono come deve vivere e che addirittura tentano di frenare la sua “follia” facendole indossare corpetti più stretti.

Il Conte Orlok può anche far paura (bravo Skarsgaard, ormai abbonato a vestire i panni dei mostri), ma non sarà mai così spaventoso come quando Eggers costringe noi spettatori – e ogni personaggio dei suoi film – a fare i conti con l’oscurità che portiamo dentro, che probabilmente rinneghiamo, ma che forse dovremmo imparare a riconoscere. Perché anche dopo la notte più buia, c’è sempre il sorgere del sole.

Un #montaje que hice, basado en la magnífica película india "RRR", como #metafora de esas semanas duras...
#CineMastodon #VayaSemana #FelizFinde #Humor

A Gilded Cage? 22 August 2024. #Bathsomerset #Georgian #Portrait #Museum #Staircase #Gildedcage #Ritratto #Museo #Metafora
https://www.instagram.com/p/C_QK-QcIqJ6/?igsh=b2t2MTFkN21zcTRh